История костей. Мемуары - John Lurie
9. Школа богемной жизни Джона Лури
Я ушел в отшельничество, чтобы редактировать "Мужчин на орбите", когда встретил Лейзу Страуд. Никто, даже отдаленно похожий на нее, никогда прежде не интересовался мной. Ей было всего двадцать, но она была на много лет более житейски образованной и искушенной, чем я когда-либо буду.
Редактирование пленки Super 8 - это ужасно. По крайней мере, для такого человека, как я, который не отличается аккуратностью. Пленка крошечная, около трети дюйма в ширину, и вам приходится выбирать кадр, склеивать его, а затем склеивать маленькие кусочки вместе. Клей попадает везде: на рубашку, на середину кадра, на ресницы, на бутерброд.
Вам придется просматривать отснятый материал через эту маленькую штуковину, которую вы крутите вручную и которая издает громкий, неприятный, металлический звук, когда вы ее поворачиваете. Потом вырезаешь нужные куски и хранишь все это в порядке. Это просто кошмар. У нас уходила целая вечность на то, чтобы просмотреть весь отснятый материал и сделать из него историю.
Однажды вечером Майкл Макклард, Джеймс Нарес и еще несколько человек собрались выпить и крикнули мне в окно, чтобы я спустился и пошел с ними гулять.
Там была Лейса. Я встретил ее впервые. У меня было с собой сопрано, и кто-то уговорил меня вынести его на улицу и поиграть минутку. Услышав мою игру, она была полностью захвачена. Лейза только что вернулась из Лондона и стала расспрашивать всех, кто этот новый интересный парень.
Через пару дней я снова столкнулся с ней. У меня такое чувство, что она притаилась неподалеку от моего дома, чтобы встретиться со мной.
Я вышел только за сигаретами после нескольких диких, пьяных дней с Мэдж.
Когда мы добрались до моего дома, я посмотрела в зеркало и увидела, что на мне все еще остался макияж, который Мэдж нарисовала на моем лице. Я не смогла его смыть, потому что мы с Мэдж занимались сексом на фоне раковины, которая теперь стояла на полу и разбилась вдребезги.
Лейза посмотрела на раковину и очень сильно рассмеялась, и каким-то образом, как это часто бывает с женщинами, узнала всю историю без того, чтобы я сказал ей хоть слово.
-
Я все еще играл на рожке, но на этом этапе в Ист-Виллидже никто не занимался тем, что умел делать. У всех художников были группы. Все музыканты снимали маленькие фильмы. Я много лет упорно занимался музыкой, но вынужден был скрывать, что я действительно умею играть или что я занимаюсь каждый день.
Моя группа, The Lounge Lizards, впервые выступила 4 июня 1979 года. У нас было еще два возможных названия: The Sequined Eels и The Rotating Power Tools. Сейчас я даже жалею, что это были The Rotating Power Tools.
Когда в среду у вас концерт и вы едете в ксероксную мастерскую, чтобы сделать свой первый плакат, кажется, что это будет всего лишь один концерт. Он продлится двадцать четыре часа. Казалось, большинство групп в то время существовали по двадцать четыре часа.
Я и представить себе не мог, что спустя годы мы будем таскать с собой это неподходящее название, которое уже не соответствовало музыке, становясь все более серьезным и элегантным.
Джон Энде дал мне это имя. Я как раз собирался сделать постер Sequined Eels, когда Лейса пронеслась по улице позади меня, чтобы сказать, что The Lounge Lizards лучше, что она только что говорила с Джоном Эндом и что The Lounge Lizards - лучшее название.
Лейса была самой быстрой бегуньей. Когда у нас не было денег, мы ужинали и бегали. Я ненавидел бегать после еды, поэтому, когда я заканчивал, я выходил и шел вверх по Второй авеню, примерно в восьми кварталах от ресторана. Лейса мчалась за мной. Мы бежали обратно на Третью улицу, хихикая, и прятались в квартире. Хорошо, что она так быстро бегала, иначе группа превратилась бы в The Sequined Eels. Мы переписали название группы от руки на ксероксе и сбежали с плакатов.
У Лейзы была самая лучшая задница. Самая лучшая задница на свете.
Она была белее меня и красила волосы в платиновый блонд, что усиливало эффект. Я не верил, что она черная, пока не встретил ее отца. Он был черным. А еще он был невысоким, горьким и злым. Он был художником и мастером айкидо. Он мне не нравился, а я не нравился ему. Он спросил Лейзу, много ли времени я провожу среди аутистов, что я воспринял как оскорбление и комплимент одновременно.
Мы с Лейзой каждый вечер ходили в Mudd Club. Клуб "Мадд" был бесконечно круче, чем "Студия 54". Он был более диким, и там было лучшее сочетание богатых и бедных, черных и белых. Мы ходили на открытие галереи или на другие мероприятия, съедали весь бесплатный сыр и закуски, а потом шли в Mudd Club, и Лейза доставала нам билеты на выпивку и кокаин.
Я обнаружила в магазинах одежду 1940-х годов и выходила на улицу в своих мешковатых костюмах за три доллара и с зализанными назад волосами.
Самая волевая личность, Лейза обладала способностью заставить комнату, полную людей, встать и отправиться на другую вечеринку по первому требованию. Я должен отдать ей должное за то, что она подталкивала меня к упорству, когда я чувствовал себя не в своей тарелке в управлении группой. Она была во многом ответственна за то, чтобы группа начала работать. Она умела налаживать связи.
Лейза была невероятно сексуальной, энергичной и умной. Дэвид Бирн, Брайан Ино, Ларри Риверс и многие другие были влюблены в нее. Песня Talking Heads "This ain't no Mudd Club, this ain't no CBGB, this ain't no fooling around", как бы она ни называлась, и некоторые другие их песни тоже были, по-видимому, о ней. По крайней мере, Лейза утверждала, что так ей сказал Дэвид Бирн, и, судя по тому, как он вел себя рядом с ней, я думаю, что это, скорее всего, правда.
У Lounge Lizards тоже была песня для нее. Она называлась "Leisa's Too Short to Run for President". И еще одна: "I Want a Basketball, I Can Bounce", которая была написана в знак уважения
